長大是一段過濾夢想的旅程，我回想到了十三歲時的氣慨激昂，那些幻想，那些狂想，人生中最美麗的莫過於擁有著千萬種可能性，而活到此刻，局面像是逐漸凝結的石膏，輪廓慢慢變得清晰，清晰也是好的，只是又帶著淡淡的心酸。（p.36）
「明天！人想明天，對不對？動物不想明天。」（p.59）
高度發展的視聽環境並不是讓我們趨向精緻化，卻是平均化，而一個藝術家要有抵抗平均的本能。（p.109）
「安詳很好，只是我不想美化這種安詳，我們就是活得夠好了，所以代價也夠大。」（p.110）
「要跳好舞，就要先懂得看別人跳舞。」（p.113）
「愛的相反不是恨，是漠不關心。」（p.117）
「因為這是一個寂寞的世界，我們說話，我們做事，都是在——在——」克里夫雙手齊揮，他找不到中文的辭令，就改用英文說：「Reaching out to somebody，你懂嗎？告訴別人，嘿，我在這裡，嘿，不要不知道我，大哥大和呼叫器，我們用它們，想要去碰到別人，我們要停止寂寞，我不寂寞，我不要大哥大。」（p.148）
「龍仔他，還沒學會為自己而跳，他只想取悅世界。」（p.157）
「記憶是不由人的，它想來，才會來，它不想走，妳怎麼也躲不過。」（p.158）
原來人對於自己所沒能擁有的，反而觀察更犀利，想像更直接，更接近天啓。（p.167）
「增加知識就是增加憂傷，」穆先生也開始掉起書袋，他的談吐隨之嚴肅起來，「人口爆炸不可收拾，普遍同質化的生活，再加上生態環境的挫敗，豐盛的背後是集體邁向僵化，為什麼不該認識這些問題？為什麼不該憂傷？」
「人是會調適的，人是會修正的，為什麼最不願意相信的，反而是這些藝術家？」
「因為藝術家的貢獻就是在誇張，不是在臨摹。」（p.169）
……想要猛力地遏止什麼，扭轉什麼，最終所得是更巨大的疏離感與迷惘，那是意外的離心力量，那是知識份子式的憂傷。（p.170）
抽離感總是發生在最擁擠的當頭。（p.173）
一個真正的藝術家，在創作之中，娛樂自己的成分總是多過於他所真正給予這個世界的。（p.175）
「因為沒有精神需要的人，叫做俗物。」
「沒有我這種俗物，怎麼顯得妳清高？」（p.179）
「不為了上台，不為了做藝術家，只為美而跳。」（p.195）
「讓這個世界多一點美，世界就多一點自尊，自尊的來源就是美。」（p.198）
「要一點缺陷也沒有，那才叫畸形。」（p.210）
「我在想，人尋找的，大致上是相同之處略遜於自己，欠缺之處又遠遠強過自己的人，最難忍受的，是遠遠遜過自己，或是稍稍贏過自己的人。」（p.272）
「群居動物可以感受孤單，但只有人才會寂寞。」（p.315）
「沒有人在身邊愛著你，人要怎麼去獨立？」（p.331）
「好好的風景，都是在糊塗裡面浪費光了，不要等到後來再去懊惱，當下看得見妳生命中最美的風景，不用在回憶中去追悔，那就是幸福，妳懂不懂？」（p.331）
「……但是阿芳，妳能抗拒，那是上天特別給妳的力量，不要浪費了它。」（p.332）
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墨明棋妙 (2)
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